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戏剧表演中形体语言的运用分析

发布时间:2019年09月18日 17:54:32    文章来源:耀炎论文网    作者:吴亮    阅读:

导读:这是一篇完整优秀的关于文艺论文范文,这一篇论文共有3687字符,本篇题目是关于“戏剧表演中形体语言的运用分析”的。笔者就从对戏剧表演中形体语言的剖析入手,全面的进行戏剧表演中形体语言的运用分析。

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摘要:戏剧表演是一项复杂的艺术形式,其本身涵盖的内容非常多,有声音、故事、形体等多项内容。但是在戏剧表演中,考验一个演员的功底,还是要从形体方面来入手,因为形体能够表达的内容非常丰富,常常可以起到无声胜有声的作用,从而更好地强化戏剧的表演效果。但是,到底形体语言能够对戏剧起到哪些影响,又是如何运用的,这是很多演员都不够了解的内容。因此,笔者就从对戏剧表演中形体语言的剖析入手,全面的进行戏剧表演中形体语言的运用分析。

关键词:戏剧表演 形体语言 运用分析

中图分类号:J712 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2019)15-0129-02

一、什么是形体语言

形体语言是戏剧表演中的一种常见形式,其本身通过演员的肢体,来表达更多的信息,这些信息在很大程度上能够补充情绪和故事方面的不足,确保人们观看戏剧时获得更好的视觉感受。但是在实际表演过程中,形体语言的表达十分困难,很多演员难以有效地掌握形体语言的表达方法,使戏剧的表演不能满足观众的需求。在这种情况下,演员就需要对戏剧表演中的形体语言有一个具体的了解,才能更深入地理解戏剧的内容。

二、对戏剧表演中形体语言的剖析

(一)对舞台效果的冲击

在戏剧表演中,形体语言是一个重要的元素,其能够对舞台效果形成强烈的冲击,通常表现为如下几个特点:首先是能够提高表演的活力。在舞台表演中,很多内容是语言无法描述的,如果单纯使用表情等元素,那么舞台本身就显得较为干瘪,没有实质性的内容,从而让戏剧变得异常枯燥。在这种情况下,一般会采用形体语言的方式来提升舞台的活力,演员通过丰富的肢体语言将一些内容表达出来,让戏剧的内容更加的丰满、翔实。其次是表达出角色的感情。形体语言也是语言的一种,只是通过了形体的形式来进行表达,观众完全能够在形体的变化中看到感情方面的内容。例如在很多戏剧中,演员为了表达愤怒的情绪,通常喜欢使用捶胸顿足的形体语言,这样的形体表达,能够充分地表达出愤怒的情绪内容。所以,将感情用形体语言来表达是一种比较高级的形式,能够起到非常好的效果,让戏剧内容更加的丰富。最后是能够表达出角色的内心世界。角色的内心世界是戏剧中的一种高级表达形式,这是将角色完全赤裸裸展现的一种办法,但是因为不同演员的演绎,只有产生共鸣的观众能够理解。因此,演员都在竭尽所能地引起观众的内心共鸣。演员们惯用的手段就是形体语言,通过自身的形体表达,来全面展现出角色的内心世界。尤其是在动作的矛盾上,更是能够体现出角色内心和外在表现完全不同的地方,从而让角色内心世界的内容逐渐展现出来,并且获得观众的理解。正是因为形体语言有着如此多的作用,所以戏剧中的形体语言才是极为重要的一个部分。

(二)对演员的要求

戏剧本身对于演员是有着一定要求的,只有符合要求的演员才能进行相关内容的表演。戏剧对于演员的要求有表演、舞蹈、歌唱三个分支。这三个分类看似独立,但是实际上是不可分割的。在表演的过程中,演员一定需要将三个方面的能力有机融合在一起,而在实际的过程中,舞蹈能力的主要应用就是形体语言的表达,通过形体语言来不断强化戏剧的相关内容,尤其是当形体语言和表演结合过后,将会产生强烈的舞台效果,促进观众的感官享受。当形体语言和歌唱融合在一起过后,也就形成了音乐剧的表演形式,能够通过一种放松的形式来表达出更多的戏剧内容,更加的注重心灵的感受。因此,形体语言是演员的基础素质之一。

三、戏剧表演中形体语言的具体应用

(一)无声电影

无声电影就是人们常说的默片,在默片中,形体语言的表达是最为强烈的,因为全剧没有任何的声音,完全需要依靠演员的肢体动作来完成。因此,形体语言可以说是无声电影的灵魂。在著名的戏剧作品《等待戈多》中,两个演员没有姓名,没有背景,所有的演员不能说话,一切的表达都是依靠形体语言的,例如给人展现焦急就是在原地反复的走,还有抓头发等。可见,在电影的领域中,单纯依靠形体语言而不依靠声音,也能够非常好的表达出一切内容。不过在无声电影中,通常习惯于采用夸张的表达形式,这种形式能够最大程度地表现出形体语言的内容。其中典型的代表就是《憨豆先生》,这种英式喜剧将形体语言的夸张性最大化,从而达到了喜剧的效果,可谓是经典之作。

(二)电影表演

在电影表演中,虽然加入了声音的元素,但是在实际的过程中,往往肢体语言才是观众关注的重点,声音反而没有肢体语言能够引起人们的注意。因此,在有声电影领域中,形体语言也是极为重要的一个内容,一个演员的能力,也往往是在电影表演中体现的。尤其是内心戏份方面,演员的形体能够完美的诠释出内心戏的核心内容,从而让观众更好的剖析角色。例如我国著名的演员吴孟达,在《喜剧之王》中,虽然仅仅出场了很少的时间,依旧赢得了观众的喝彩。主要是因为吴孟达在扮演场务角色的时候,那个飞扬跋扈的姿态,非常符合常理,而且能够和周星驰所扮演的群演尴尬的地位进行鲜明的对比,一切蔑视,看不起的心理描绘直接展现给观众。也正因此,才让吴孟达成为金牌配角。

(三)音乐作品

形体语言不仅仅是在影视音乐中有所应用,而且在音乐作品中,也经常使用。在MV的表演中,全程伴随着唱词,但是很多唱词为了押韵和美感,都是非常含蓄的,一些感觉是歌词表达不到的。因此,MV的演员,就需要通过肢体语言来全面的表达这些内容,从而让人们能够和歌词产生共鸣。这样也能够让音樂作品更加的深入人心,促进音乐作品的全面升华。例如在《满城尽带黄金甲》的主题曲《菊花台》中,就是采用了这样的办法。其中主要表达的就是王子和母后之间的感情,但是在歌曲中描述就相对较为简单,很多的观众不能非常好的走入到歌曲中去,因此MV中,就出现了王子抱着母后的场景,从而让人们能够感受到母子之间的爱。

(四)形体语言

在戏剧作品中,常常会出现难以进行语言表达的内容,这些内容的核心在于,既要表达出情绪和话语,又不能说出来,这就是对于演员形体语言的一种考验。一般来说,这对于演员来说,也是最难的地方。所以在这种情况下,往往就是采用一些激烈的形体语言来进行内容的表达。例如在作品《闯关东》之中,李幼斌所扮演的父亲角色,为了能够更好地激励儿子,但是却不能说出来,就呈现出了暴打儿子的形体语言,通过暴力来进行发泄,是对儿子不能好好成长的不满,也是自己恨铁不成钢的一种表达,所有的情绪中,没有语言的表达,但是却通过一种激烈的形体语言来表达出了全部的内容。同时,李幼斌一边打,一边表情痛苦,默默流泪,完全诠释了这些内容。

(五)戏剧、戏曲间的融合

形体语言也是我国传统戏曲表演中的一项核心内容。在传统戏曲表演中,形体语言富有表现力,而且源于生活又高于生活。同时,表演艺术家更是一颦一笑展现内心情感,继而在淋漓尽致、惟妙惟肖的表演状态下,对雄美刚柔、虚实娇俏的动作进行体现。这些都是戏剧艺术家能力和修养的体现,尤其是在我国的戏剧中强调身段,其实就是对于形体语言的一种高度升华,从而形成了一个专门的技术门类,这也是每一个戏剧演员必修的内容。例如:《赵氏孤儿》作为戏剧和戏曲融合的作品,依据时空转换的特点,对梦境内孤儿的徘徊、犹豫和迷茫等情感加以描述,再经孤儿的后滚翻动作,实现梦境和现实间的转换。这样完美的表现出了一些难以用言语说明的内容,也代表了一个思想的过程。

四、结语

综上所述,在戏剧表演中,肢体语言是一项非常重要的内容,其本身能够充分地弥补舞台上故事性不足,或者情绪表达不充分的缺陷,从而更好的满足观众的视觉需求。尤其是,肢体语言在舞台上,能够达到冲击舞台的效果,确保戏剧的成功。所以,笔者就针对不同的戏剧形式,来全面地探究肢体语言在戏剧中如何的应用,经过探究发现,肢体语言无论是在电影还是音乐或者戏剧中都非常的重要,能够起到画龙点睛的作用,也是任何戏剧形式都必须要应用的一种内容,这样才能确保戏剧的表演更加的成功。

参考文献:

[1]王治飞.如何有效运用形体语言深化戏剧表演的艺术性[J].戏剧之家,2018,(36):21.

[2]祖明庄.戏剧表演中形体语言的运用探究-评《戏剧表演概论》[J].新闻与写作,2016,(12):132.

[3]胡中輝.剧场观念中形体语言在戏剧表演系统中的功能界限与审美空间[J].艺术教育,2016,(09):130-131.

 

本文来源:http://www.qikan1.cn/wenyi-lunwen/1373.html

 

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